◎毛正三

    新中国成立后，百废待兴，到处是火热的建设场面，到处是激昂的歌声，生动的现实让大批讴歌新社会、新气象的影片搬上了银幕，如《龙须沟》《姐姐妹妹站起来》。讴歌浴血奋战英雄们的电影如《赵一曼》《南征北战》《铁道游击队》《上甘岭》等也脱颖而出。1956年4月28日，毛主席提出“百花齐放、百家争鸣”的双百方针，极大鼓舞了文化工作者的创作热情。地处南疆的广西也不例外，1957年前后，广西先后创作和演出了一批现代题材的剧目，如桂剧《红河烽火》《党的女儿》等，形势喜人。但是在电影剧本创作方面却呈现出薄弱的一面，很多人认为这是块难啃的“硬骨头”。尽管如此，大家每每谈到电影或是去看场电影，还是异常的兴奋。兴奋之余，内心创作的火焰也会跳跃燃烧。

红土地上的创作萌芽

    广西壮族自治区成立于1958年，非常可喜的是广西电影制片厂也于此时在首府南宁挂牌成立。当时电影厂的主要任务是以拍摄新闻纪录片为主，如重大的民族节庆活动、春耕双抢、先进典型人物事件等。那时厂子简陋，设备简陋，但人少而精。电影厂留给我印象最深的便是荒凉和满目红土，用红砖砌起的围墙下，种满了红薯和木薯，绿叶深深，天黑后倒是非常安静，非常利于创作思考。

    广西电影制片厂成立后，我被调来创作组任创作员。当时，一同在电影厂创作组的还有大名鼎鼎的剧作家李英敏和才华横溢的青年作家周民震。李英敏是位职业革命者，又是党的新闻工作者。他曾任广东琼崖抗日游击队独立第一总队政治部宣传科长，中共海南区委宣传部部长，海南大学军代表及兼任琼山县第一书记等职。抗战期间，还担任《抗日新闻》《新琼崖报》《新民主报》的主编，有着丰富的革命经验和创作经验。在这之前，他编的电影剧本《南岛风云》《椰林曲》已先后由上海电影制片厂拍摄公映，获得好评。与此同时，电影《南岛风云》还荣获1956年文化部优秀电影奖。周民震与我年纪相差不大，曾担任过柳北游击队的中队政治指导员，还参加过广西剿匪和抗美援朝的战斗，不仅有丰富的革命阅历，还有丰富的创作才华。从部队转到地方工作没多久，便于1955年写出电影剧本《双仇记》发表于《广西文艺》。此后，他又着力创作出脍炙人口的电影剧本《苗家儿女》。面对身边的两位老师，我有点诚惶诚恐，又深感荣幸。二十多岁的我正踌躇满志想跨进电影剧本创作的大门呢！

    事实上，那时期的广西电影制片厂就有了创作故事片的念头。入创作组不久，厂里就要求李英敏、周民震和我到边境一带去体验生活，挖掘创作题材。出发前，厂领导吴光华语重心长地对我说：“这是一次难得的机会，跟着专家好好学，谁都有可能当电影编剧。”说得我十分心动。在体验生活的路上，听得最多的便是李英敏讲的海南岛革命故事。听他讲当年的故事怎么成为剧本；讲人物细节其实就是剧本最动人的地方；讲上官云珠、孙道临为了演好人物怎么跟当地人同吃同住；讲当地风俗要运用得当就是剧作的色彩……这些闲聊使我受益匪浅。一个多月的边疆行回来后，每个人都被激发出了创作灵感，没多久，李英敏便创作出《椰风蕉雨》《金色的道路》《夏郎》《姨母》等小说，并准备改编成电影剧本。这期间，周民震编剧的《苗家儿女》经陶金导演制作成影片公映后，又写出电影剧本《三朵小红花》，并由谢添导演完成公映。而我在写出电影剧本《韦拔群》（上、下集），发表于北京《电影创作》和《广西日报》后，又创作了以桂林山水为题材的电影剧本《美丽的画廊》，发表于北京的《电影创作》。

广西剧本创作的春天

    上世纪70年代末，文艺的春天再次来临，广西作家对电影剧本的创作热情空前高涨，所写的多部电影剧本被全国各电影厂采用拍摄，成为那个时代的奇迹。

    那时全国的电影制片厂以北影、上影、长影、珠影、八一厂为主，其余小厂一年不过拍摄一至两部。而恰恰在这样的环境下，全国各电影厂拍摄出的电影大部分出自广西编剧的手中，为新时期的中国电影划出了一道闪亮的弧光。峨嵋厂拍摄了陈敦德编剧的《法庭内外》。长影厂拍摄了李栋、王云高编剧的《情天恨海》。北影厂拍摄了朱旭明编剧的《南疆春早》。西影厂拍摄了亢进等人编剧的《乳燕飞》。诗人于力也开始写电影剧本了。记得我看了于力发表在《诗刊》的关于杨开慧的组诗后还跟他聊，说他很有想象力，能把历史的时针定格在韶山冲的那一个黎明，写剧本也一定能行。果然不久，北影厂拍摄了于力编剧的《元帅之死》、上影厂也拍摄了他编剧的《张衡》。此外，由我编剧的《拔哥的故事》（上、下集），也由北影厂拍摄完毕，作为向广西壮族自治区成立20周年大庆的献礼影片。周民震编剧的《甜蜜的事业》《瑶山春》则分别被北影厂和长影厂拍摄。与此同时，广西电影制片厂被批准进入拍摄故事片的范畴，1979年拍摄的第一部故事片《十天》，编剧便是李英敏先生。

    由此，在广西电影的舞台上，开始了本地编剧和本地导演的共同演绎，电影剧本的创作对于广西人来说不再陌生，改革开放给广西电影剧本创作注入了新的活力。周民震一马当先，先后创作出《真是烦死人》《顾此失彼》《蓝色的海湾》《心泉》《春晖》《远方》等影片，并荣获了文化部的优秀影片奖。陈敦德后来居上，创作出《太阳的女儿》《港湾不平静》《老板哥和电妹子》《爬满青藤的小屋》《雾界》等多部影片。朱旭明创作出《杜鹃声声》《林莽寻踪》以及和侯育中合作的《百色起义》等影片。我也抓紧创作出《鼓楼情话》《神州小剑侠》等影片，并荣幸与李英敏先生合作创作出电影剧本《阿菊姨母》《飞马将军》。至此，丰富多彩的多视角探索、美不胜收的民族化题材，形成了广西电影剧本创作的独特审美风格。

继往开来的广西电影剧作

    改革开放后，广西电影进入了较成熟的阶段，一是审美视野的拓展，二是新人的不断加入，尤其是第五代导演在广西的崛起，极大丰富了电影的表现力，又反过来刺激了广西的电影剧作家，使他们在剧本的创作上除了保持地方特色和魅力外，更能做到博采兼收，拥有宽广的胸怀。如创作电影《天上的恋人》《姐姐词典》的新一代广西剧作家东西，为张艺谋编剧《英雄》《十面埋伏》的李冯，创作了电影《寻枪》《理发师》的编剧凡一平，以及电影《幸福时光》的编剧鬼子等。

    广西作家对电影剧本的创作从未放弃，他们努力，他们执著，他们的文学想象力为中国电影的新发展提供了强大的动力。正是这些来自广西剧作家的创意和想象力，成为了中国电影不竭的灵感来源，也受到了广泛的欢迎。应该说，这是广西电影剧本创作对中国电影的又一次贡献。

创作过《南岛风云》《椰林曲》等优秀电影的
广西剧作家李英敏。资料图片

1979年拍摄，由李英敏编剧的广西第一部
故事片《十天》。资料图片

广西剧作家周民震于上世纪70年代末创作
的电影《甜蜜的事业》。资料图片

新一代广西电影剧作家东西的作品《天上的恋人》。资料图片